Cine

Carnaval grotesco: El cine de Tobe Hooper

la casa en la niebla. Funhouse

El cine de Tobe Hooper es un carnaval grotesco, una mascarada macabra por la que desfilan caretas de goma o cuero humano, embozos de harapos y —lo que es más inquietante— sonrisas de padres de familia y ciudadanos perfectamente respetables. No resulta difícil ver la última cena de La matanza de Texas (The Texas Chain Saw Massacre, 1974) como un reflejo deformante del ideal familiar estadounidense; pero, de la misma manera, también los adultos de Invasores de Marte (Invaders from Mars, 1986) o Fuerza vital (Lifeforce, 1985) son carcasas, disfraces en las que mora un parásito extraterrestre. Incluso el freak de La casa de los horrores (The Funhouse, 1981) debe llevar puesta una máscara de Frankenstein para pasar desapercibido entre la muchedumbre de la feria, sólo tras quitársela nos revela su naturaleza aberrante.

Para Hooper, el cine parece ser un espejo invertido, un cristal polarizado a través del que se vislumbran los horrores que subyacen bajo cuanto parece digno y respetable: el cementerio bajo la urbanización de Poltergeist (1982); la cadena de despiece humano bajo el parque de atracciones de La matanza de Texas 2 (The Texas Chainsaw Massacre 2, 1986); la maquinaria industrial capitalista que —en Alianza macabra (The Mangler, 1995)— se alimenta de la carne de obreros e inocentes; incluso Buck, el putero de Trampa mortal (Eaten Alive, 1977) encuentra un reflejo todavía más oscuro en Judd, el gerente del hostal que alimenta a un aligátor con los cadáveres de sus huéspedes. Pero en el punto de mira de Hooper se encuentra, sobre todo, el ideal familiar americano fraguado en los cincuenta, un engaño represivo y castrador con el que el director se ha ensañado desde su ópera prima hasta sus películas para la serie Masters of Horror: El baile de los muertos (Dance of the Dead, 2005) y La cosa maldita (The Damned Thing, 2006).

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